前言

       张羽是一位让人见到一面之后似乎不易记住的美女，但是当你再次见到她的时候，可能你就不易遗忘掉这位具有才性的美女了。我认识张羽的过程就是这样。初一见面，你可能会感觉到这位美女颇有南方女生的气质，娴静清丽，还有着那么一点弱弱的小清新，然而只要一有交流，她就显示了谦逊的一面，她会非常谦逊地请教于你，非常真诚地听你言谈，用心思考你所讲述的每一点见解，以她自己的理解去回应你的批评。因此，与张羽的交往虽然不见深度，却也让我记住了这位在扬州颇有知名度的美女画家。

       与张羽的多次谋面，多数场合都是在诸如研讨会、画展开幕和瓷画协会的笔会等，所谓艺术活动场合。这些场合，多有见到她的作品，而看到她的作品，也会让我感觉到这是一位富有才气的青年女画家。说她有才气，是因为我感觉到她在南京艺术学院毕业之后，经历山西的教学，再回到扬州，到专心做职业画家，在这段时间里，她的艺术成长，完全是她自己的“自我培养”。在当下的艺坛，有不少青年画家，特别是在研究生阶段，就有良好的发展，受到在校导师和画界画廊的厚待，一毕业就形成了自己的良好的发展态势。而对于张羽来讲，这么多年走下来，她的艺术作品，让我感受最深的就是她是一位勤于创作更勤于思考的人。从她专心于最早的工笔人物画创作，到后来用写意水墨人物之法画当代青年一代，再到泼墨江南水乡，工写结合地画草虫，一路走下来，她总在一种自己的艺术选择及其与环境的结合度上，不断地调整着自己，不断地尝试着突破自己，也不断地丰富着自己的艺术路径与艺术的公众形象。

        实际上，在上述的论说中，我已经把张羽的绘画艺术不自不觉中作了归类。在这种归类中，我最欣赏的最能够见到张羽的艺术探索精神与创新努力的，就是她那些工笔的或写意的当代女青年系列。描绘当代女青年形象与生活的工笔系列，是张羽最早涉足的领域，也是彰显她的专业素养的最有力度的系列。她所描绘的画中女子，穿着或时尚或典雅，然神态却娴雅淑媛从容端庄，在时尚的装束中却透露着古典美气质，令人不忍拂袖而去。一如现实生活中我们所见到的张羽本人一样，透着时尚却掩着淑媛。

       不过，我更欣赏的却是张羽用水墨写意画法表现的当代青年形象，如《街景》如《风雪夜归人》等作品中男女青年造像。这些形象的笔墨表现和人物刻划，更显示出张羽作为同龄人对当代青年生活的观察之细微与共鸣。而在表现技法上她的阔笔擦扫、皴搓勾斫，不仅在人物结构形体的把握上显示出其准确生动的功底，更无一点小女子扭捏之态，却透着一股女汉子的泼辣爽气。最值得称道的就是《街景》系列作品中，她所刻绘的现代青年身着衣饰的肌理感，如牛仔裤的粗糙感，羊毛衫的绒球感，让整幅作品生动起来，而且也颇能看到张羽在表现现代人物衣着形象方面的探索与成就。因为在这方面，我们已经多年来看过很多现代知名画家的工笔人物画，非常用心地在做这类实验，并且取得了骄人的成绩，全国美术作品展上总不乏这些充满衣物、器物、工业制成品等各种物件的工笔质感描绘，而张羽有着工笔人物画学习与创作的较长期准备，自然也深受其中的影响，不过，她却把这种影响转换成了在水墨写意画法上的肌理与质感的现实刻绘与再现，虽然现代人物画坛也有画家在做着这样的实验，然而张羽同样为这种水墨工笔人物画的实验做了有益的尝试，值得肯定。

       做为一位需要照顾家庭生活的女画家，绘画的时间并不都是由自己随心所欲地决定着的。我们也可以看到这种生活的改变与艺术初衷的不变之间的拉距与调整，在张羽那里同样有所反映。近些年来，她更多地拿起画笔画起了水乡，画起了古宅运河，画起了扇面小品，而在扇面小品中，突然多起了草虫，蚱蜢、蝈蝈、天牛、秋蝉等，这些都一一在她的笔下活灵活现。由于张羽有着曾经主攻工笔人物的厚实底子，这让她的草虫与禽鸟系列扇面作品，颇得神采，而那些金笺团扇的花卉禽鸟，更让我们想起了宋画的精微。从这些花鸟画作品中，我们能够看得到一位充满爱心的画家，看得到画家有着充满童趣的观察力，更让我们看到画家还有着一种格物致知、究心探本的态度。这是张羽能够继续前行的重要品质。

贺万里（扬州大学美术与设计学院院长）